"The very end of Kunsthalle Mannheim" (N9), Inszenierung, C-Print 135 cm x 88 cm, 2012
The very End of Kunsthalle Mannheim [..] In der Ausstellung der Kunsthalle Mannheim zeigen Ludwigs Fotografien massiv demolierte Räume. Die Zerstörung ist so groß, dass sie unmittelbar Assoziationen an die Folgen eines Erdbebens oder eine ähnliche Gewalteinwirkung auslöst. Die fotografierten Räume entpuppen sich jedoch als eben der Ausstellungsraum, in dem sich die Besucher befinden, beziehungsweise als die an diesen angrenzenden Räume des Museums. Welche Katastrophe aber hat diese Räume so zerstört? Wann war das? Und die jetzige reale Architektur – wie stabil ist sie? Sind noch Spuren der auf den Fotografien dokumentierten Zerstörungen sichtbar? Kann man auf den Aufnahmen erkennen, was die Ursache für diese Zerstörung war? Lässt sich überhaupt das, was auf den Fotos zu sehen ist, in irgendeiner Form in und an den realen Ausstellungsräumen nachvollziehen? Die Gewissheit hinsichtlich dessen, was man sieht – sowohl im Museum selbst wie auch auf den Fotografien, wird brüchig; Robert Ludwig provoziert und verunsichert Museumsbesucher wie Kustoden, die die sonst unter großem Aufwand so sorgsam behüteten Räume des Museums hier in einem völlig desolaten Zustand sehen. Auf eine Art handelt es sich bei den Fotografien von Robert Ludwig um klassische Trompe-l’œils. Sie stellen eine Realität dar, die es nicht gibt oder die so, wie wir sie gezeigt bekommen, nie an dem Ort existiert hat, wo wir sie vermuten. Dennoch sind diese Aufnahmen nichts anderes als die direkte Wiedergabe eines existierenden Raumes – nur dass dieser Raum nicht jener ist, den wir zu sehen glauben und in dem wir uns befinden. Vielmehr handelt es sich um maßstabs-getreue, etwas verkleinerte Nachbauten dieser Räume. [..] |
Robert Ludwig [...] erarbeitet sich auf der Grundlage eines bestehenden Gebäudes ein Bild von dessen Zerstörung, indem er mittels einer skulpturalen Vanitasdarstellung, die er fotografisch dokumentiert, auf die Vergänglichkeit aller irdischen Existenz verweist. Was der Künstler zum Zeitpunkt seiner Planung für die Mannheimer Kunsthalle nicht wusste, ist die Tatsache, dass der Erweiterungsbau der Kunsthalle von Erhart Mitzlaff, in dem sich die Räume befinden, die Ludwig nachbauen wollte, in Kürze wirklich abgerissen werden. Mit seiner Aktion hat der Künstler ein Geschehen vorweggenommen, das sich in naher Zukunft ereignen wird. Wir sehen ein aus der entropischen Vielfalt mögliches Ergebnis dieser ante quem als historisch zu betrachtenden Zerstörung. Das Provokante dabei ist, dass Ludwig sein Memento mori am Beispiel eines Museums schafft, an jenem Ort, der der Bewahrung von Kulturgütern gewidmet ist.
Thomas Köllhofer Die demolierte Gegenwart
Thomas Köllhofer Die demolierte Gegenwart
"The very end of Kunsthalle Mannheim" (N5), Inszenierung, C-Print, 2012
The very end of Kunsthalle Mannheim [..]In his exhibition in the Kunsthalle Mannheim, Ludwig’s photographs show large rooms that are in ruins. The destruction has been so great that they immediately awaken associations with the outcome of an earthquake or a similarly violent occurrence. However, the spaces that have been photographed turn out to be the exhibition galleries in which the visitor is actually standing as well as adjoining galleries in the Kunsthalle. But what catastrophe has ravaged these rooms in such a way? When did it happen? And the architecture one sees now – how stable is it? Are any traces of the damage recorded in the photographs still visible? Is it possible to determine the cause of the destruction from the photographs themselves? Can one in any way at all relate what can be seen in the photographs to the actual exhibition areas in which one is standing? One’s certainty about what one is looking at – both in the gallery itself and in the photographs – begins to show cracks; Robert Ludwig presents a puzzling challenge both to gallery visitors and those who work there, when they see exhibition rooms that are watched over with such care reduced to an utterly desolate state.In a sense, Robert Ludwig’s photographs are in the classic trompe l’œil tradition. They depict a reality that does not exist or has never existed in the way we are shown in the place that we think is depicted. Nonetheless, these photographs are nothing more or less than direct reproductions of an existing room – but not the room we think and in which we are now standing. Rather, the spaces in question are true-to-scale but slightly smaller replicas of these rooms.[..] |
[Robert Ludwig use] an existing building as his point of departure, [he] compiles an image of its destruction by means of a sculptural vanitas depiction that he records on photographs and which points to the transitory nature of all earthly existence. What the artist did not know at the time he was planning his exhibition in the Mannheimer Kunsthalle was that the extension of the building designed by Erhart Mitzlaff that includes those rooms of which Ludwig wanted to make replicas will be demolished in the near future. Thus, in his work, the artist anticipated an event that will take place shortly. We are looking at just one possible outcome (the entropic diversity would allow many others) of this ante quem destruction that is to be seen as historical. What makes this even more piquant is that the subject chosen by Ludwig for his memento mori is a museum, a place dedicated to the conservation of cultural objects.
Thomas Köllhofer The Demolished Present
Thomas Köllhofer The Demolished Present
"Mitzlaff", Inszenierung, C-Print, 2012